Todos ya sabemos que Uwe Boll es un director muy malo. Eso ha sido documentado durante décadas, y aunque tal vez sea algo impresionante que no haya aprendido nada sobre cómo hacer una película a lo largo de los años, no parece probable que eso vaya a cambiar. Pero su último trabajo, la película de acción antiinmigración que deliberadamente busca controversia Citizen Vigilante, es el tipo de terrible que realmente hay que expresar con palabras, para que no pase desapercibido. Ni siquiera necesitamos contar con el racismo, la misoginia y la deshumanización total de los inmigrantes, porque esto es una película hilarantemente inepta en todos los sentidos posibles.
El pitch de la película no suena exactamente bien, pero al menos suena como una película coherente: Sanders, interpretado por Armie Hammer, es un hombre con una misión. Las esposas y las madres están siendo asesinadas por toda Europa por “inmigrantes indocumentados”, así que nuestro hombre sale a una racha para vengarse de cada inmigrante ilegal y de las personas que los defienden, decidido a buscar venganza a través de sus muertes sangrientas. Está bien, sí, repulsivo, pero una cosa con forma de película. Pero eso no es para nada lo que tenemos aquí. Citizen Vigilante ni siquiera es capaz de establecer ese esbozo de una trama. Es solo una serie de escenas, apenas conectadas entre sí, cada una pecando de una manera única y mal hecha.
Vigilante comienza con una apertura fría que muestra la muerte de una mujer. Con una toma de establecimiento de una ciudad croata, la película de inmediato nos da una sensación de lugar llenando la pantalla con la palabra “EUROPA”, antes de cortar (y cortar, y cortar) a una mujer y su hijo en una tienda de conveniencia. Los dos salen juntos a caminar por la calle de afuera cuando un tipo al azar, con un cuchillo, la apuñala brutalmente en el cuello. La sangre salta de su cuello como si fuera de una manguera de jardín mientras su hijo observa, y ¡arrancamos!
Oh espera, no, perdón, no hemos empezado aún. Ahora tenemos unos cuarenta minutos sólidos de casi nada que sucede a un ritmo de lo más ocioso. Tras la muerte de esta mujer sin nombre (a la que nunca se menciona de nuevo durante toda la película, y tampoco su hijo, para ser precisos), se nos dice mediante una imitación hilarantemente pobre de un programa de noticias que ahora hay un vigilante desconocido en una racha asesina. Pero, en lugar de ver que esa racha tenga lugar, se nos muestran escenas de un jefe de policía y sus vastos escuadrones de hombres fuertemente armados con ametralladoras dirigiéndose a capturar al asesino, que solo se entrecorta con escenas nunca explicadas de personajes que desaparecerán de inmediato, y las interacciones banalas y aparentemente aleatorias de Sanders con desconocidos.
Sanders está en un autobús cuando suben tres adolescentes ruidosos y se niegan a pagar sus billetes. El conductor exige que paguen su “1,50” una y otra vez, hasta que Sanders se levanta y… grita al conductor. ¡Necesita llegar a donde va! (No lo consigue.) El conductor dice, palabra por palabra, “Es precisamente lo que no voy a seguir conduciendo el autobús sin que todos tengan billetes”, así que Sanders saca su cartera y cuenta, extrañamente despacio, una sola nota de un fajo de dinero. El conductor toma el dinero y dice, “1,50 por tres, cuatro cincuenta, aquí tienes, déjame darte el cambio.” ¡Esta es la película! Esto es lo que hemos de aguantar. Pero va a hacerse mucho mejor.
Sanders se sienta junto a los adolescentes y ahora la cosa va a empezar, ¿no? Estos niños tan terribles y crueles merecen ser castigados. Y lo son. Sanders comienza una charla continua sobre las consecuencias económicas de no comprar billetes. Cito, textualmente, en su totalidad:
Presten atención, déjenme explicarlo. Si se suben a un autobús y no pagan su billete, si van al cine, si cogen un plátano en el supermercado y no pagan, tarde o temprano el costo de todo subirá. Si el diez por ciento no paga, el costo subirá un diez por ciento [pausa incómoda] para cubrir la pérdida. Y eso no es justo.
Aún no está claro por qué ir al cine es un problema en sí, pero Armie Hammer lo dice muy severamente, así que no cuestionemos eso.
Pero aún queda una conferencia aún más extraña por venir, y antes incluso de ver a nuestro héroe matar a alguien. La película continúa entremezclando las escenas de Hammer de un aburrimiento mortal con una cobertura informativa cada vez más frenética de la racha de asesinatos del vigilante, una reacción policial más alocada y algunas confesiones increíblemente malas en las que Hammer intenta una actuación natural ante la cámara, pero aún no se ve un solo momento de la violencia a la que se alude que realmente ocurra. Es tan raro. Empiezas a sentir que la película te está haciendo gaslighting para que creas que estás viendo estas secuencias emocionantes de violencia al estilo Tarantino. Pero en su lugar obtenemos una escena que, creo, debería pasar a la historia del cine como una de las escenas más involuntariamente, hilarantemente incómodas de todos los tiempos:
Sanders visita un burdel, y miramos los cuerpos de varias mujeres de forma lasciva hasta que Hammer elige a una. ¿Va a asesinarla por alguna razón? ¿Va a interrogarla para obtener información sobre el paradero de algunos inmigrantes malvados? No, no, va a tener sexo con ella. Tenemos que presenciar la negociación del precio, porque esta película está obsesionada con los pagos correctos, y luego una escena de sexo muy, muy aburrida, que es interrumpida por…Mira, estoy tan emocionado de poder contarte esto. Sanders se detiene en medio del empuje al percatarse de que hay moho en la esquina de la habitación. Da un salto, lo mira por tanto tiempo, y luego—esto es demasiado bueno—le da a esta mujer una charla sobre la importancia de abrir las ventanas cuando se usa la ducha.
Cuando dejas que los clientes se duchen en el baño después de que termines ¿abres la ventana? Si les dejas ducharse y se calientan, el vapor se acumula. Entonces aparece moho en la habitación.
Lo juro por Dios.
Luego vuelven a la cama.
La primera vez que Sanders mata a alguien llega a los 45 minutos de la película, y es la matanza indiscriminada y gratuita de una sala llena de policías. Estas personas llegan a un apartamento en el que Sanders se esconde tras una enorme lámina de metal con dos agujeros por los que asoman ametralladoras. La policía derriba la puerta endeble (usando la explosión más pequeña de la historia, luego un ariete) y se alinean frente a esta trampa mortal tan obvia. Se quedan inmóviles en una fila ordenada mientras su jefe le ordena a Sanders que se entregue o le dispararán a su caja a prueba de balas con armas saliendo de ella. Y así disparan a la caja a prueba de balas, y Sanders dispara de vuelta y los desmiembra en una lluvia de balas que dura, y dura, muchísimo.
Y hablo en serio: los desmiembra. Estos agentes se niegan a moverse del lugar mientras reciben balazos, cientos y cientos de veces, fragmentos de sus cuerpos se desprenden en un espectáculo pirotécnico de sangre que rocía por todas partes. Entonces la CABEZA de un hombre EXPLOTA. Literalmente, ¡BANG! Y su mandíbula se cae a un costado en cámara lenta, materia gris esparcida. ¿Tenía una granada en su cerebro? Nunca lo sabremos.
Así, con eso hecho, llega más acción cuando Sanders visita la empresa de alquiler de edificios que dirige para una reunión con uno de sus gerentes. Se nos ofrece una escena de cinco minutos en la que, enfadado, exige que su personal desaloje a cualquier inquilino que lleve cuatro semanas de retraso en el pago, aun cuando eso sea ilegal, y si los inquilinos morosos no se van, que sus trabajadores se lo hagan saber para que su “gente” pueda “resolverlo.” Su gerente está horrorizado, intenta apelar a la decencia humana básica, y es reprendido con furia. ¿Así que nuestro héroe es un casero explotador?! ¿Se supone que debemos sentir simpatía por el casero explotador? Sí, a la derecha le fastidia cuando la gente se escapa de pagar el alquiler durante meses, pero las escenas están tan mal escritas y rodadas que se le presenta simplemente como el culpable. Al salir, Sanders se queja de que “huele a una residencia de ancianos aquí” debido a la edad de su personal. Qué tipo tan genial.
Sanders luego visita a una familia no identificada para preguntar si obtuvieron justicia tras el ataque a su hija, instala una trampa en su sala de matanza que pronto quemará a otra ola de policías hasta la muerte, y droga y secuestra a un juez cuyas sentencias no le gustan. Para darle una lección al juez (inconsciente), él, eh, fuerza a otro coche a salirse de la carretera y provoca que explote, con su argumento aparentando ser que la gente morirá antes que quebrantar la ley, ya que el conductor de ese coche podría haberse desviado también al otro carril y haber sobrevivido. Todo ello para darle un argumento al juez que está dormido por la inyección de heroína que le administró Sanders.
“Dejaste ir a una banda de violadores. ¿Sabes qué te hace? Tan malo como los perpetradores. Podrías haberla violado tú mismo.” Lógica contundente. Luego le corta las muñecas al juez y lo deja en su coche.
La primera vez que Sanders mata a alguien llega a los 45 minutos de la película, y es la matanza indiscriminada y gratuita de una sala llena de policías. Estas personas llegan a un apartamento en el que Sanders se esconde tras una enorme lámina de metal con dos agujeros por los que asoman ametralladoras. La policía derriba la puerta endeble (usando la explosión más pequeña de la historia, luego un ariete) y se alinean frente a esta trampa mortal tan obvia. Se quedan inmóviles en una fila ordenada mientras su jefe le ordena a Sanders que se entregue o le dispararán a su caja a prueba de balas con armas saliendo de ella. Y así disparan a la caja a prueba de balas, y Sanders dispara de vuelta y los desmiembra en una lluvia de balas que dura, y dura, muchísimo.
Y hablo en serio: los desmiembra. Estos agentes se niegan a moverse del lugar mientras reciben balazos, cientos y cientos de veces, fragmentos de sus cuerpos se desprenden en un espectáculo pirotécnico de sangre que rocía por todas partes. Entonces la CABEZA de un hombre EXPLOTA. Literalmente, ¡BANG! Y su mandíbula se cae a un costado en cámara lenta, materia gris esparcida. ¿Tenía una granada en su cerebro? Nunca lo sabremos.
Así, con eso hecho, llega más acción cuando Sanders visita la empresa de alquiler de edificios que dirige para una reunión con uno de sus gerentes. Se nos ofrece una escena de cinco minutos en la que, enfadado, exige que su personal desaloje a cualquier inquilino que lleve cuatro semanas de retraso en el pago, aun cuando eso sea ilegal, y si los inquilinos morosos no se van, que sus trabajadores se lo hagan saber para que su “gente” pueda “resolverlo.” Su gerente está horrorizado, intenta apelar a la decencia humana básica, y es reprendido con furia. ¿Así que nuestro héroe es un casero explotador?! ¿Se supone que debemos sentir simpatía por el casero explotador? Sí, a la derecha le fastidia cuando la gente se escapa de pagar el alquiler durante meses, pero las escenas están tan mal escritas y rodadas que se le presenta simplemente como el culpable. Al salir, Sanders se queja de que “huele a una residencia de ancianos aquí” debido a la edad de su personal. Qué tipo tan genial.
Sanders luego visita a una familia no identificada para preguntar si obtuvieron justicia tras el ataque a su hija, instala una trampa en su sala de matanza que pronto quemará a otra ola de policías hasta la muerte, y droga y secuestra a un juez cuyas sentencias no le gustan. Para darle una lección al juez (inconsciente), él, eh, fuerza a otro coche a salirse de la carretera y provoca que explote, con su argumento aparentando ser que la gente morirá antes que quebrantar la ley, ya que el conductor de ese coche podría haberse desviado también al otro carril y haber sobrevivido. Todo ello para darle un argumento al juez que está dormido por la inyección de heroína que le administró Sanders.
“Dejaste ir a una banda de violadores. ¿Sabes qué te hace? Tan malo como los perpetradores. Podrías haberla violado tú mismo.” Lógica contundente. Luego le corta las muñecas al juez y lo deja en su coche.
La escena final se sitúa a los 76 minutos cuando Citizen Vigilante pasa de un desastre irrisorio e incoherente a algo realmente aborrecible. Sanders llega a la casa de una familia musulmana, cuyo hijo adolescente fue declarado culpable de violación (junto con sus amigos), pero fue puesto en servicios de rehabilitación en lugar de ser enviado a prisión. Su madre, su padre y su hermana también están allí, y Sanders dispara al chico en la rodilla y les exige que todos se sienten en un sofá. Detalla el brutal crimen del adolescente y luego explica su furia por el hecho de que el joven no esté en prisión. El chico responde que ahora está en terapia, que él y sus amigos están trabajando para arreglar sus vidas, cambiar quienes son, para convertirse en mejores personas. Su padre explica que huyeron de una guerra civil en su país. “¿Sabes qué pienso?” pregunta Sanders. “No creo que fueran los buenos los que salieron de tu país. Creo que fueron los malos”. Entonces Sanders lo hace llamar a sus amigos para que vengan, y luego dispara repetidamente a todos en la habitación, mamá, papá, hermana y todos. ¿Su justificación? Su “sistema de valores arcaico y…compromiso con la religión.” Por si quedaba alguna ambigüedad.
Y esa, afortunadamente, es la única vez en que el personaje de Hammer realmente se muestra matando a inmigrantes en esta película que presume ser sobre un asesino vigilante de inmigrantes. Se nos dice una y otra vez por las transmisiones de noticias que él lo está haciendo todo el tiempo, pero solo se le muestra su muy privada serie de conferencias y un odio tan extraño hacia sus inquilinos. La escena anterior ocurre unos minutos antes del final, lo que es un embrollo desconcertante: el jefe de policía (¡sobrevivió al incendio!) en el hospital dice que va a arrestar a Sanders, y luego otra transmisión de noticias en la que se nos dice que el juez era el tercero de su tipo para el que Sanders había organizado un suicidio. Y luego eso es todo. Simplemente se detiene, desvaneciéndose en negro y luego las palabras,
Este filme está dedicado a las miles de víctimas de violación y asesinato en Europa que fueron traicionadas por nuestro sistema legal.
No puedo enfatizar lo suficiente lo incoherente que es esta película. No ocurre en ningún orden que tenga sentido, con Sanders visitando a familias o víctimas de crímenes que nunca se presentan ni se explican en escenas que nunca se coordinan con otros eventos. Está editada tan mal que a menudo verás el mismo momento tomando lugar dos veces desde dos ángulos diferentes, enteramente por accidente (Homicide: Life on the Street esto no es), por no mencionar el orden completamente aleatorio de las escenas en sí. Incluso hay momentos en los que exactamente las mismas imágenes se repiten más tarde, y escenas donde dos piezas de música distintas chocan entre sí. ¿Esas confesiones ante la cámara? Nunca explicadas. La mujer que visita en el hospital que deja muy claro cuánto no quiere su “ayuda”? Nunca identificada, no conectada con nadie más. Es loco.
Además, no ayuda que Hammer absolutamente no pueda actuar, y hable con ese intento forzado de barítono que tiene el desafortunado efecto de hacerlo sonar extrañamente como Davis Aurini, un antiguo personaje secundario de GamerGate. Sin embargo, encaja con el resto del reparto, que parece estar compuesto mayoritariamente por croatas desconcertados que no están plenamente seguros de por qué están allí.
Así que sí, es, eventualmente, asquerosamente racista e islamófobo, pero de una manera tan inepta e incoherente. Y como tal, ni siquiera satisface al público que esperabas atraer. Quienes querían ver una película de acción violenta sobre un blanco que asesina a inmigrantes malvados, en cambio reciben una película sobre la importancia de una buena ventilación en los burdeles, y el impacto económico de saltarse los billetes. Hay un total de dos escenas violentas (tres si cuentas que Hammer pisa las manos de esos adolescentes del autobús un poco más tarde), y una de ellas es la matanza indiscriminada de policías que aparentemente solo estaban haciendo su trabajo. (Y sí, ACAB, etc., pero ese no es un mensaje respaldado por el público al que esta película pretende llegar.) Todo está tan mal hecho que parece que intenta presentar a Sanders como el villano, pero luego celebra sus acciones. Hay una disonancia constante sobre si se supone que debemos estar de su lado o no, hasta que su final deja claro que fuimos destinados a apoyarlo desde el principio.
La escena final muestra a Sanders aparecer inexplicablemente en la televisión de una de las familias a las que visitó antes de forma, con el padre y la hija mirando asombrados y deleitados el mensaje del vigilante de que ahora es el momento para que tú, el público que está mirando, continúes donde él lo dejó. Es hora de que matemos a los inmigrantes que no nos gustan (y a sus familias). Este es, de manera inequívoca y sin ironía, el mensaje que se supone debemos llevarnos, y como tal se puede ver cuán entendible (si al final autodestructivo) es que la junta de clasificación alemana negara a Citizen Vigilante un certificado. También se puede ver por qué el famoso nazi Elon Musk habría querido difundir la película a gran escala.
Nadie se sorprende de que Uwe Boll haya hecho otra película lamentablemente pésima, por supuesto. Pero creo que hay algo especialmente impresionante en hacerlo tan mal. No vale la pena verla, porque es tan agonizantemente aburrida durante 75 minutos, y luego tan groseramente racista durante 10. Sí, las escenas del autobús y del burdel vivirán conmigo para siempre, y ojalá sean recortadas pronto para las redes por la conveniencia de todos, pero no valen la pena frente a la casi nula actuación que las rodea.
