Mass Effect 3: 14 años después, todavía no perdono el final de la saga

Revelación

Un pequeño recordatorio de los hechos. El fin de Efecto de masa 2 ve al comandante Shepard liderar una misión suicida más allá del relevo Omega-4 para destruir la base de los Harvesters y poner fin a la amenaza a las colonias humanas. Efecto de masa 3 comienza con la invasión masiva de la Tierra por parte de los Reapers, lo que obliga a Shepard a escapar en un intento de unificar las civilizaciones galácticas en una alianza final para la supervivencia.

Y el inicio del partido huele a azufre. El título comienza en una Tierra que está ardiendo, y el motor de BioWare, el venerable Unreal Engine 3, también parece toser sus pulmones en un último estertor técnico. Sentimos físicamente la rigidez de los guiones, esos rieles invisibles sobre los que la producción intenta impulsarnos con explosiones guionadas y cámaras temblorosas. La pesadez de Shepard, ahora capaz de realizar ataques cuerpo a cuerpo únicos y carreras de velocidad intensivas, transforma la exploración espacial en un juego de disparos nervioso, casi brutal. La sensación del controlador es la de un objeto grasiento, que rezuma la tensión de un desarrollo apresurado donde tuvimos que sacrificar la delicadeza del acabado en el altar del espectáculo pirotécnico. La puesta en escena de las escenas, más cinematográfica que nunca, lucha a veces por ocultar texturas de fondo que recuerdan las horas más oscuras de la generación anterior, recordándonos cruelmente los límites de la RAM de una generación de consolas dispuestas a pasar el testigo a la siguiente.

Sin embargo, atado como un asado en el cadáver de este tirador, el corazón de Efecto de masa todavía late, pero con un ritmo irregular y febril. Recordamos la rigidez de las animaciones durante los diálogos, esos contraplanos que huelen a sudor de estudios mal ventilados y de noches de crujido. BioWare intentó inyectar una urgencia visceral, una sensación del fin del mundo que atraviesa entornos devastados y una dirección artística que abandona el azul clínico de la Ciudadela por los ocres y rojos sangre del apocalipsis. Es un juego que huele a muerte, no sólo la de los personajes, sino la de una cierta idea del gran juego de rol en solitario, aquí digerido por una acción omnipresente, donde la más mínima interacción social parece ser un paréntesis antes del próximo chaparrón de plomo y poderes bióticos.

Ascenso

Uno de los crímenes más atroces cometidos en el altar de la rentabilidad sigue siendo la inclusión forzada del modo Galaxy at War. Para obtener el “mejorAl final, el jugador inicialmente se vio obligado a disfrutar de un modo multijugador cooperativo, un crecimiento maligno injertado en un cuerpo que no requería tanto. Esto rozaba el cinismo puro de EA, que quería condicionar el destino narrativo de una epopeya solitaria a la frecuentación de servidores en línea. Esta decisión actuó como ácido, disolviendo la suspensión de la incredulidad. De repente, salvar la galaxia ya no era una cuestión de elecciones morales o alianzas estratégicas, sino una cuestión de moler y estadísticas de preparación galáctica, una hoja de Excel disfrazada de destino heroico.

Esta desviación se deja sentir incluso en la redacción de las misiones secundarias, a menudo reducidas a una simple escucha de conversaciones privadas en los pasillos de la Ciudadela, seguidas de una colección de objetos sin alma. La riqueza orgánica de las misiones del pasado ha dado paso a una estructura de juego de servicio temprana, donde el relleno se convierte en la norma. Deambulamos por los bujes con el mando sudoroso, conscientes de que el barniz se está descascarando. La frustración aumenta ante estas interminables pantallas de carga en los ascensores, vestigios de una arquitectura técnica que ya no puede soportar el peso de los datos que se le inyectan. Es la tragedia de Efecto de masa 3que quiere ser una película total pero sujeta a las cadenas del hardware y de la lógica comercial que estrangulan cada vuelo lírico. Como si hubiésemos confiado la Tetralogía de El anillo del Nibelung desde Wagner hasta la compañía de teatro Korrigans de Plouarzel, sólo para ahorrar algo de dinero.

Represalias

No podemos evocar el recuerdo de Efecto de masa 3 sin mencionar su agonía final. O mejor dicho, sus últimos veinte minutos. Aquí es donde se rompió con sus propias manos el contrato entre el estudio y sus leales. Después de cientos de horas cultivando alianzas y fomentando relaciones, el jugador se enfrenta a una elección arbitraria entre tres colores (rojo, azul, verde) dictada por un «Niño estrella» sacado de un sombrero narrativo. Es el anticlímax absoluto, un cortocircuito intelectual que transforma toda la complejidad del universo en una simple selección del menú de un restaurante de gama baja. La ira de los aficionados no fue un capricho, fue el grito de dolor de un público que se dio cuenta de que la interactividad prometida era sólo una serie de variables binarias sin consecuencias reales sobre el resultado.

El contenido descargable Corte extendidoliberado a toda prisa para tapar los huecos, no era más que un insignificante vendaje sobre una herida abierta. Ciertamente aportó un poco de melancolía y variedad a esta conclusión, pero el daño ya estaba hecho. La magia había muerto, reemplazada por la frialdad de los guiones de final de proyecto. Hoy, Efecto de masa 3 Sigue siendo este objeto fascinante y monstruoso, un monumento de la cultura pop manchado por la urgencia de su propia existencia. Es el ejemplo típico del juego que quiso abrazar demasiado, para finalmente abrazar el vacío sideral. Deja atrás el sabor amargo del plástico quemado, el de las consolas que giraban demasiado para un resultado que, al final, nos dejó solos a oscuras, frente a una pantalla de créditos que parecía un obituario del género interactivo Space Opera.